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2019-08-20

发布时间-|:2019-08-20 08:39:52

-|在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。-|用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。-|-戴进虽承袭了南宋院画的许多特征,但和当时宫廷画家比较单一的院体画风,又稍有不同。-|-有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。-|-笔墨则于干枯中见秀润,在熟练中见生涩,有很强的抒情意味。-|-纵:194.1公分,横:59.3公分。-|-作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。-|-此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。|-22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。|-”,后为文征明弟子。|-

-||-戴进(公元1388—1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。-||-画面上,一位穿红色上衣的高士用胳膊肘靠在松枝上,若有所思。-||-试从静裏闲倾耳,便觉冲然道气生。-||-是中国明代画家戴进的国画作品。-||-

-||-早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。-||-

-||-工笔用铁线描和兰叶描,写意从马远变化而来,笔墨简括。-|-谁言一点红,解寄无边春。-|-水墨绘古松主干横出,蜿蜒虬屈,松针茂密,野藤盘绕。-|-若人富天巧,春色入毫楮。-|-仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。-|-

-|横斜于画面的苍松与右侧的树木形成呼应,顾盼有致。|-

-||-他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。-||-花鸟画工笔、写意、没骨兼长。-||-张瑞图(1570-1644),明代官员、书画家。-||-明仁宗朱高炽长子,幼年就非常受祖父朱棣与父亲的喜爱与赏识。-||-

-||-”后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。-||-

-||-这又是他区别于沈周、文徵明之处。-|-画面意境清旷,静中见动。-|-【文物现状】现藏台北故宫博物院图的左上方为明代知名文豪兼艺术大家─文徵明(1470-1559年)的题诗:“长松郁郁映双泉,麋鹿为群五福全,尘土不生巖野静,始知平地有神仙。-|-”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。-|-属于张瑞图的晚年之作。-|-

-|以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。|-

-||-画面意境清旷,静中见动。-||-戴进的绘画在当时影响极大,追随者甚众,人称浙派,成为明代前期画坛主流。-||-左下角的溪流处理得很简洁,没有太多的笔墨点缀。-||-其画及画论对明末清初画坛影响甚大。-||-

-||-画面意境清旷,静中见动。-||-

-||-在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。-|-书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。-|-洪熙元年(1425年)即位,朱瞻基在性格上,他与其父朱高炽相似,也具有他父亲那种对皇帝作用的理想主义的、然而是保守的想法。-|-22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。-|-”但见画面之上青岩高耸,白云缠绕,一挂银瀑从岩间直落而下,银珠急速溅落在山脚的小溪之中,溪岸之上,青松挺拔,松下有三人呈对隅之势,来客宽袖峨冠,身后随一小童,一副名士派头。-|-

-|这边主人伸手迎让来客,而来者却被瀑声吸引,皆回首观瀑,似一时忘记谦让回礼。|-

-||-人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。-||-此图为沈周工笔青绿设色巨制。-||-他的泼墨之功,往往见于画烟云之中。-||-传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。-||-

-||-绘群山叠嶂起伏,山头苍松点翠,峰峦簇聚,山中白云缭绕、雾气氤氲,烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽涧,仿佛仙境。-||-

-||-此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。-|-明·宋旭(1525-1606)字初旸,号石门、石门山人,崇德(今属浙江桐乡市)人,因家住石门(崇德在清代前称石门,即现崇福镇)遂以为号。-|-以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。-|-他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。-|-本画成于嘉靖甲午(1534年),是年文徵明64岁,其时正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠,个人风格日臻成熟的重要阶段。-|-

-|现流落于(德)柏林东亚美术馆。|-

-||-汉族,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。-||-,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。-||-他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。-||-亦作细笔,于谨密中仍具浑成之势,人称“细沈”。-||-

-||-也画人物,名重当时。-||-

-||-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-|-子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。-|-明仁宗朱高炽长子,幼年就非常受祖父朱棣与父亲的喜爱与赏识。-|-远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。-|-这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化,自出机杼”,还与其人品、阅历及修养的历练有关。-|-

-|嘉靖甲午四月望,徵明画并题。|-

-||-中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。-||-张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。-||-笔法缜密细秀,设色清朗明洁,吸收了三赵(赵伯潇、赵伯驹、赵孟頫)青绿山水的长处,做到细而不板、鲜而不艳,格调清新。-||-子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。-||-

-||-字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。-||-

-||-远山与近石,都以「似点非点」长短不齐的线条积叠而成,再加上轮廓线来勾勒形状,并略染墨和汁绿,山石以的短线完成,与前二图所惯用的斧劈皴大有不同。-|-【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。-|-画面上的青绿色调主要集中在中心部位,即山坡、原野。-|-山石采用“小斧劈”皴法,方硬嶙峋,富有质感。-|-有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。-|-

-|字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。|-